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| Definição Profissional de Director de Fotografia. | | | Tarefas e Responsabilidades do Director de Fotografia. | | | Como contratar o Director de Fotografia e a equipa de imagem | | | CONTRATO MODELO PARA O DIRECTOR DE FOTOGRAFIA | | | A equipa de Imagem | | | | Definição Profissional de Director de Fotografia. | | Cinema | «O director de fotografia é o responsável pela qualidade artística e técnica da imagem do filme»
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O DIRECTOR DE FOTOGRAFIA.
Definição do termo Director de Fotografia.
O Director de fotografia tem várias denominações. Em inglês é aquela que melhor distingue e separa claramente as diferentes designações para o director de fotografia. Denomina-se «cinematographer» aquele que fotografa longas metragens de ficção. «Director of Photography» e «Lighting Cameraman» define que há um responsável final pela fotografia e por conseguinte da iluminação efectuada. Diferenciando assim as duas funções entre o trabalho na ficção que requer mais empenhamento criativo que em outros formatos.
Em Itália a Associação de Directores de Fotografia é denominada «Autore della fotografia» e em Espanha «Asociación Española de Autores de Obras Fotográficas Cinematográficas», sendo nestes dois casos uma clara referência à «autoria» da obra cinematográfica.
Esta diferença parte exactamente de algumas associações europeias nomeadamente a britânica, a francesa e a espanhola, que só aceitam membros que tenham feito um número mínimo de longas-metragens.
Em Portugal como em muitos países não é possível obter uma tradução directa do termo «cinematogrpher». No caso português o mais aproximado que podemos obter, será «cinematógrafo». A palavra existe efectivamente no dicionário mas é-lhe atribuído outro significado. O projector, o CINEMATÓGRAFO numa tradução directa partir da máquina dos irmãos Lumiére.
Pretende a AIP utilizar o nome CINEMATÓGRAFO para definir director de fotografia de ficção?
Para todo o mundo a denominação comum é Director de Fotografia.
A definição do director de fotografia em França resume-se em:
«Responsável pela qualidade artística e técnica da imagem do filme.»
Parece ser a melhor definição que cabe numa frase curta mas que abrange as duas componentes do trabalho do director de fotografia. A artística e a técnica.
Charte AFC
«O Director/a de Fotografia é responsável por tudo o que diga respeito à imagem do filme A imagem que é vista pelo público, é resultado da colaboração de muitas pessoas entre elas, claro, o realizador.
O Director de Fotografia é por princípio escolhido pelo realizador, por vezes pelo produtor. É escolhido e deve ser escolhido pela sua capacidade técnica, experiência, pelo seu estilo artístico que se encaixa nas especificidades do filme, pela sua equipa e capacidade de liderança.
O Director de Fotografia é responsável com o produtor para encaixar dentro do possível aos meios de produção disponíveis para alcançar as imagens pretendidas para o filme.
Durante a preparação e produção, o Director de Fotografia é um colaborador criativo e participativo na concepção dos planos na sua estética e composição. O principal papel criativo dele é determinar a iluminação, a exposição não importa em qual formato. Estes dois importantes aspectos requere que antes da produção o Director de Fotografia possa intervir directamente com a imagem final do filme. Depois da rodagem este deve ter controlo sobre o telecinema e toda a manipulação da imagem até ao fim.
Todas as decisões devem ser tomadas com o realizador e produtor.»
Em Wikipedia
«A cinematographer is one photographing with a motion picture camera (the art and science of which is known as cinematography). The title is generally equivalent to director of photography (DP or DoP), used to designate a chief over the camera and lighting crews working on a film, responsible for achieving artistic and technical decisions related to the image. The cinematographer is sometimes also the camera operator.. To most, cinematographer and director of photography are interchangeable terms.
Responsibilities
The English system of camera department hierarchy sometimes firmly separates the duties of the director of photography from that of the camera operator to the point that the DP often has no say whatsoever over more purely operating-based visual elements such as framing. In this case, the DP is often credited as a lighting cameraman. This system means that the director consults the lighting cameraman for lighting and filtration and the operator for framing and lens choices.
In the American system, which is more widely adopted, the rest of the camera department is subordinate to the DP, who, along with the director, has the final word on all decisions related to both lighting and framing.
The cinematographer typically selects the film stock, lens, filters, etc. to realize the scene in accordance with the intentions of the director. Relations between the cinematographer and director vary; in some instances the director will allow the cinematographer complete independence; in others, the director allows little to none, even going so far as to specify aperture and shutter angle. Such a level of involvement is not common once the director and cinematographer have become comfortable with each other. The director will typically convey to the cinematographer what he wants from a scene visually, and allow the cinematographer latitude in achieving that effect.
Some of the crew who work under or closely with the cinematographer include:
camera operator
focus puller (1st assistant cameraman)
clapper loader (2nd assistant cameraman)
second unit
assistant camera trainee (camera production assistant)
gaffer, best boy, and electricians (also called Set Lighting Technicians, Lamp Operators or nicknamed sparks or juicers)
key grip, best boy grip, dolly grip, grips
production designer and art director
costume designer
color timer or colorist »
Encyclopedia Britannica
Role of the cinematographer
Cinematographers remain virtually unknown outside the motion-picture industry even though their contribution sometimes matches that of the director in importance. Although the director has ultimate control over the visual image, the cinematographer actually records that image on film, translating the directors ideas and creating the atmosphere and the look of the film. The association between the cinematographers and the processing laboratory is also of highest importance because the cinematographer often spends hours there after shooting, checking the negative. On most feature films a camera team (often consisting of a director of photography, cameraman, and assistant cameraman) shares the responsibilities.
Cinematographers are responsible for exact framing, sometimes for screens of more than one type. They also must decide upon the use of masking, the choice of lens, the camera angle, and the control of camera movement. They must either keep the focus sharp or put all or part of the picture out of focus if this effect is required. Cinematographers also control slow motion or accelerated motion. With early hand-cranked cameras, the camera operator simply slowed down or cranked faster, but later special controls and cameras were developed. Trick photography was once affected by simple manipulation of the camera: magical transformations were made simply by stopping the camera and changing the scene, and the impression of backward motion was achieved by turning the camera upside down and reversing the film. More elaborate processes now at the cinematographers command involve laboratory technicians as much as the camera crew. Many effects require the actors to perform against a background of previously prepared film. The cinematographer must be in command of all these processes. The best cinematographers give a motion picture a visual style that is peculiarly their own.
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«Responsável pela qualidade artística e técnica da imagem do filme»
1. PRÉ-PRODUÇÃO
A. Investigação Conceptual e Design
# Discutir todos os aspectos do guião e a abordagem do realizador à imagem, em conversas preliminares.
# Análise do argumento como um todo; Análise da estrutura narrativa, análise das personagens.
# Investigação da época, acontecimentos, assunto e elementos de design adequados.
# Definição de estilo, visualização da abordagem.
# Chegar a acordo com o realizador no ponto de vista estético a dár ao filme.
B. Investigação Prática e Design
# Verificar as condições de orçamento.
# Reconhecer e aprovar os locais de filmagem.
# Identificar e definir as condições de iluminação nos locais de filmagem.
# Calcular os tempos necessários para a execução das filmagens.
# Rever, discutir e aprovar os planos definidos com assistente de realização e produção.
# Rever e aprovar acessórios, veículos de acção, aviões, barcos, veículos movidos por cavalos, maquetas e miniaturas.
C. Investigação Técnica e Concepção
# Definir formato de captação de imagem (filme ou digital)
# Visitar o laboratório para calibrar, personalizar e avaliar o sistema de exposição adequada para qualquer combinação electrónica ou química de captura de imagem;
# Visitar casas de aluguer. Para explorar equipamento novo ou inventar (ou fazer com que seja inventado) equipamento especial para a filmagem de um determinado plano.
# Ajudar a criar e aprovar os storyboards.
# Conceber (ou fazer com que seja concebido) e aprovar qualquer estrutura fixa de iluminação prática, embutida ou não no décor.
D. Controlo de qualidade
# Definir o tipo e quantidades de película.
# Escolher e aprovar a equipa, câmara, iluminação e maquinaria.
# Percorrer todos os locais de filmagens e cenários com todos os departamentos para discutir o que é necessário.
# Aprovar as cores e texturas definidas.
# Elaborar listas de equipamento para a câmara, material de iluminação e maquinaria.
# Verificar os visionamentos-teste (rushes) para verificar a qualidade com que vão ser vistas.
E. Implementação
# Percorrer os locais com o realizador e traçar o plano de filmagem.
# Fazer a lista de equipamento especial para o Director de Produção e indicar o número de dias necessários.
# Trabalhar com o realizador num horário de filmagem (requerimento de dias para cada cena).
# Aprovar equipamento e mão-de-obra de filmagem e homens necessários por dia, durante quantos dias.
# Manter contacto regular com os dirigentes dos outros departamentos.
# Mediar quaisquer problemas entre departamentos.
# Aconselhar e apoiar o Realizador em quaisquer problemas.
# Ajudar o produtor ou o estúdio a resolver quaisquer problemas de produção.
F. Testes
# Fazer testes para verificar o estilo.
# Fazer testes para o laboratório.
# Fazer testes de iluminação dos actores principais.
# Fazer testes de câmara e lentes.
# Fazer testes de guarda-roupa e maquilhagem.
# Fazer testes para quaisquer processos de efeitos especiais, equipamento pouco habitual, acessórios ou métodos.
II. EM FILMAGEM
A. Planificar
# Verificar e aprovar todas as folhas de serviço e plano do dia de trabalho
B. Ensaio.
# Assistir ao ensaio da cena a ser filmada
# Rever lista de filmagem de cena com o Realizador (découpage)
# Escolher lentes e composição; mostrar ao Realizador para obter aprovação
# Ter a certeza que a composição e o movimento cumprem o potencial da cena
# Resolver problemas mecânicos com o Operador de Câmara, Assistente de Câmara ou com equipa de maquinaria.
# Preparar todas as situações que impliquem movimento de câmara.
# Assegurar cobertura adequada da cena para edição.
# Trabalhar com o Assistente de Realização na acção secundária
C. Iluminação
# Conceber a iluminação de forma a obter o resultado pretendido face à narrativa, estilo e conteúdo dramático.
# Conceber a iluminação de forma a ter o mínimo de tempos mortos entre mudanças de cenário/ cena.
# Definir quaisquer sugestões de iluminação (luzes fracas, focos principais, mudanças de cor e qualquer pré-programação)
D. Preparação
# Resolver qualquer problema com outros departamentos.
# Verificar, preparar e aprovar todas as cenas perigosas com o coordenador responsável.
# Preparar câmaras adicionais para as cenas perigosas.
# Verificar cuidadosamente a segurança nessas cenas.
# Mostrar a filmagem da cena ao Realizador para fazer alterações finais.
E. Fotografia
# Fotografar a cena
# Aprovar ou corrigir o take
# Verificar parâmetros e preparar o take seguinte
# Mover tudo para o próximo cenário/ cena
F. Administrativo
# Definir primeira cena (e respectivo equipamento) da manhã e de depois de almoço.
# Verificar o inventário de película virgem.
# Discutir a primeira cena (e respectivo equipamento) do próximo dia.
# Verificar todo o equipamento que não foi utilizado para poder ser devolvido.
G. Controlo de Qualidade
# Pedir relatório ao laboratório
# Visionar o dia de trabalho anterior através da projecção das rushes com o Realizador, Produtor, Montador e equipa.
# Discutir e aprovar as rushes
# Consultar com a maquilhagem, guarda-roupa, Direcção de Produção e Assistente de Realização acerca das rushes
# Ver, discutir, corrigir e aprovar as rushes da segunda unidade ou efeitos
# Encomendar novas cópias se necessário
III. PÓS-PRODUÇÃO
A. Ajuste
(Cor e Densidade)
# Corrigir a imagem.
# Aprovar todos os componentes ópticos e efeitos digitais.
# Corrigir e aprovar o trailer (segmento de apresentação) para os cinemas e televisão.
# Supervisionar e aprovar todas as transferências de e para intermédios digitais
B. Controlo de Qualidade
# Aprovar a versão final para impressão.
# Aprovar as cópias de distribuição em qualquer formato.
C. Publicidade
# Fazer qualquer publicidade (jornal, revista, Internet, rádio, televisão, comentário em DVD, etc.)
E. Restauro/Arquivo
# Estar disponível para qualquer reedição, impressão de arquivo ou transferência electrónica da obra.
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| | Como contratar o Director de Fotografia e a equipa de imagem | | Para se esclarecer um grande equívoco entre os profissionais de produção é necessário apontar alguns aspectos que dizem respeito à contratação de uma equipa de imagem.
Em primeiro lugar cabe ao realizador a escolha do Director de Fotografia para o seu filme. O realizador através de entrevistas ou visionamento de trabalhos anteriores do DF fará a escolha que ache mais adequada ao seu filme.
Uma vez definido o Director de Fotografia para o filme, este faz a escolha dos diferentes elementos que compõem a sua equipa.
- Escolhe o Primeiro Assistente de Imagem (focus-puller)
- Escolhe o Chefe Iluminador (gaffer)
- Escolhe o Chefe Maquinista (Key Grip)
- Escolhe em caso de ser necessário o operador de câmara ou os operadores de câmara para as diferentes câmaras em utilização.
- Deve também o DF escolher o Director de Fotografia da segunda unidade em caso de ser necessário.
As pessoas escolhidas pelo Director de Fotografia farão depois as escolhas dos seus assistentes para o filme.
O DF deve acompanhar toda a pré-produção do filme. As escolhas dos décores, a organização do plano de trabalho, definir com o guarda-roupa as escolhas para o filme, como o tipo de maquilhagem a utilizar no filme ou em várias partes do filme.
O DF no final da rodagem acompanha a pós-produção no que diz respeito à copia final e definitiva da obra. Supervisiona as cores e os tons que pretende para o filme.
Por isso a contratação de um DF deve contemplar a pré-produção e a pós-produção e não apenas a rodagem.
Se forem respeitadas estas regras só o filme tem a ganhar.
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| | CONTRATO MODELO PARA O DIRECTOR DE FOTOGRAFIA | | A Federação Europeia de Directores de fotografia IMAGO anuncia a conclusão um Contrato Modelo para os directores de fotografia na Europa. Este contrato modelo serve para a protecção da criatividade do Director de fotografia como assegura as suas condições de trabalho.
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 Ver «MODEL CONTRACT FOR CINEMATOGRAPHERS» clique neste link
MODEL_CONTRACT
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| | A equipa de Imagem | | A constituição de uma equipa profissional | Para Cinema.
Uma equipa de cinema deve ser constituída pelos seguintes elementos.
1 - Director de Fotografia (chefia todo o departamento)
2 - Operador de câmara (quando o DF não acumula esta função) Ver nota 1 em baixo
3 - Primeiro Assistente de Imagem
4 - Segundo Assistente de Imagem
5 - Terceiro Assistente de Imagem (video-assist)
Iluminação:
1 - Chefe Iluminador
2 - Assistente de Iluminação ( tantos quantos forem necessários para determinado trabalho)
3 - Grupista
Maquinaria:
1 - Chefe Maquinista
2 - Assistente maquinista (tantos quantos forem necessários para o trabalho)
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Nota 1
No sistema Britânico e Americano, o Director de Fotografia não é o operador de câmara mas sim outro elemento. No sistema europeu, por razões económicas o director de fotografia acumula as duas funções.
O operador de câmara devia ser introduzido na Europa. As vantagens de ter um operador são diversas. O tempo que se ganha enquanto o operador faz os ensaios com os actores e com os restantes técnicos, dando tempo ao realizador para alterar e melhorar certos e determinados aspectos da filmagem, enquanto o director de fotografia com o seu chefe electricista preparam a luz para o plano.
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