| WHITEPAPER DA SONY SOBRE CURVA DE GAMMA S-LOG NAS CÂMARAS F-23 E F-35 |
|
| SONY F23 |
|
| Cor e Cinematografia - Carlos Ebert ABC |
|
| A Natureza da Cor - Sónia Rafael |
|
| Duas Perfurações. |
|
|
| WHITEPAPER DA SONY SOBRE CURVA DE GAMMA S-LOG NAS CÂMARAS F-23 E F-35 |
|
| Para descarregar o documento clique em para mais informações |
|
| SONY F23 |
|
|
| Cor e Cinematografia - Carlos Ebert ABC |
|
 A Cor no Cinema
Colorizados e coloridos
A cor esteve presente no cinema desde suas origens. Os primeiros processos consistiam em colorir à mão - um a um, os fotogramas no positivo preto e branco. Os filmes realizados desta forma são chamados de colorizados, em contraposição aos coloridos, onde as cores são captadas pelo processo fotográfico. Edison experimentou colorizar seus filmes, mas logo abandonou o processo por este utilizar muita mão de obra e render pouco.
Ainda no início do século passado a Pathé francesa colorizava os filmes com a aplicação manual no negativo, quadro a quadro, de stencils coloridos que dotavam as cópias de áreas coloridas. Todos os processos de colorização tinham em comum o fato de serem artesanais, lentos e muito dispendiosos, além de apresentarem cores inteiramente artificiais.
|
|
| A Natureza da Cor - Sónia Rafael |
|
 É necessária alguma capacidade de abstração, ou mesmo de imaginação, para compreender que a cor não é uma propriedade intrínseca dos objectos mas sim uma percepção e um acontecimento mutável. A cor é um fenómeno que depende de factores como a luz, a matéria e um sistema visual capaz de receber e interpretar a luz, que é refectida pela matéria, e de conduzi-la ao cérebro. Este processo, através de informação codificada em actividade neurológica — cadeias de impulsos electro-magnéticos — por via de padrões e códigos de actividade cerebral, representa os objectos.
Mas de que forma a informação proveniente dos olhos pode ser codificada em linguagem cerebral e reconstituída na experiência dos objectos?
|
|
| Duas Perfurações. |
|
 Formato de 2 perfurações.
Medidas e escalas comparativas com outros formatos.
|
|
