Tarefas e responsabilidades do Diretor/a de Fotografia

Definição Profissional de Diretor/a de fotografia

Responsável pela qualidade artística e técnica da imagem do filme

Definição do termo Diretor/a de Fotografia

O/A Diretor/a de Fotografia tem várias denominações. Em inglês é aquela que melhor distingue e separa claramente as diferentes designações para o/a Diretor/a de Fotografia. Denomina-se Cinematographer aquele que fotografa longas-metragens de ficção. Director of Photography e Lighting Cameraman define que há um responsável final pela fotografia e por conseguinte da iluminação efetuada. Diferenciando assim as duas funções entre o trabalho na ficção que requer mais empenhamento criativo que em outros formatos.

Em Itália a Associação de Diretores de Fotografia é denominada «Autore della fotografia» e em Espanha «Asociación Española de Autores de Obras Fotográficas Cinematográficas», sendo nestes dois casos uma clara referência à autoria da obra cinematográfica.

Para todo o mundo a denominação comum é Diretor/a de Fotografia.

A definição do diretor de fotografia em França é Chef operateur o que foge um pouco à questão do diretor da obra ou da fotografia.

As suas tarefas

O/A Diretor/a de Fotografia é responsável por tudo o que diga respeito à imagem do filme. A imagem que é vista pelo público, é resultado da colaboração de muitas pessoas entre elas, claro, o/a realizador/a.

O/A Diretor/a de Fotografia é por princípio escolhido/a pelo realizador/a, por vezes pelo produtor/a. É escolhido e deve ser escolhido pela sua capacidade técnica, experiência, pelo seu estilo artístico que se encaixa nas especificidades do filme, pela sua equipa e capacidade de liderança.

O/A Diretor/a de Fotografia é responsável com o/a produtor/a para encaixar dentro do possível aos meios de produção disponíveis para alcançar as imagens pretendidas para o filme.

Durante a preparação e produção, o diretor/a de Fotografia é um colaborador criativo e participativo na concepção dos planos na sua estética e composição. O seu principal papel criativo é determinar a iluminação, a exposição não importa em qual formato. Estes dois importantes aspectos requere que antes da produção o/a diretor/a de fotografia possa intervir diretamente com a imagem final do filme. Depois da rodagem este deve ter controlo sobre o telecinema e toda a manipulação da imagem até ao fim.

Todas as decisões devem ser tomadas com a realização e a produção.

Estudo do projeto com a realização e a produção

- Depois da leitura do guião, deve o/a diretor/a de fotografia e o/a realizador/a discutir aspetos estéticos a dar ao filme.

- Refinar o estilo escolhido e fazer a pesquisa necessária para poder implementá-lo, quer no domínio fotográfico quer no domínio técnico.

- Planear testes artísticos e técnicos.

- Manter discussões de trabalho com os diversos departamentos. (Decoração, Guarda-Roupa, Maquilhagem, Efeitos especiais e som)

- Ter em consideração as limitações orçamentais.

- Prever o tempo de preparação necessária para escolha de décores, fazer réperage técnica com a equipa (operador, maquinista e chefe iluminador)

- Participar activamente no planeamento da rodagem.

Definição técnica para a rodagem

Isto envolve a necessidade de se adaptar as necessidades técnicas tendo em conta os meios de produção e pós-produção e saber quais vão ser os canais de distribuição da obra.

As escolhas

- Formato de captação de imagem (filme ou digital)

- Aspect Ratio

- Tipo de câmara.

- Escolha dos estabelecimentos técnicos adequados técnicamente à realização da obra, como, estabelecimentos técnicos de aluguer de equipamento e laboratórios.

- As rushes, em que formato? Com que condições de visionamento?

Constituição da equipa

É o/a Diretor/a de Fotografia que escolhe a sua equipa.

- O/A operador/a de câmara.

- Primeiro/a assistente de imagem.

- Diretor/a de fotografia da segunda equipa.

- Operadores de câmara adicionais.

- Chefe electricista

- Chefe Maquinista.

- Colorista.

Como chefe de departamento o/a Diretor/a de Fotografia assegura que os membros da sua equipa respeitam as regras profissionais de conduta e segurança.

Ensaios e rodagem

- O/A DF define e implementa as escolhas criativas e executa os respectivos testes necessários. Tudo o que diga respeito à imagem em todos os seus aspectos: Décores, guarda-roupa, maquilhagem, processos laboratoriais, efeitos especiais, etc .

- Durante a produção o/a DF é obviamente o/a responsável pela concepção e implementação da imagem. Trabalha com os outros departamentos para solucionar problemas que possam surgir e participa no trabalho diário na elaboração das folhas de serviço, tempo de trabalho e prevê o tempo necessário para a execução do dia de rodagem.

- Colabora com a anotação para resolver algum problema de continuidade.

Montagem e Pós-produção

- O/A DF está disponível para ajudar os editores para qualquer correção na imagem. O/A DF supervisiona a qualidade das cópias.

- O/A DF deve ser informado de qualquer mudanças que se pretendam fazer na imagem.

O/A DF supervisiona as seguintes etapas da pós-produção:

- Verifica as os efeitos ópticos.

- Formato.

- Correção de cor em qualquer formato filme ou digital.

- A cópia de referência para distribuição.

- A cópia master para distribuição digital.

- Trailer do filme.

TAREFAS E RESPONSABILIDADES DO/A DIRETOR/A DE FOTOGRAFIA

PRÉ-PRODUÇÃO

Investigação Conceptual e Design

Discutir todos os aspetos do guião e a abordagem do/a realizador/a à imagem, em conversas preliminares.
Análise do argumento como um todo; análise da estrutura narrativa, análise das personagens.
Em caso de filme de época. Investigação da época, acontecimentos, assunto e elementos de design adequados.
Definição de estilo, visualização da abordagem.
Chegar a acordo com o realizador no ponto de vista estético a dar ao filme.

Investigação Prática e Design

Verificar as condições de orçamento.
Reconhecer e aprovar os locais de filmagem.
Identificar e definir as condições de iluminação nos locais de filmagem.
Calcular os tempos necessários para a execução das filmagens.
Rever, discutir e aprovar os planos definidos com assistente de realização e produção.
Rever e aprovar acessórios, veículos de ação, aviões, barcos, veículos movidos por cavalos, maquetas e miniaturas. Rever condições de mobilidade, segurança, cor dos veículos.

Investigação Técnica e Conceção

Definir formato de captação de imagem (filme ou digital). Aspect Ratio incluído.
Visitar o laboratório para calibrar, personalizar e avaliar o sistema de exposição adequada para qualquer combinação eletrónica (LUT) ou química de captura de imagem;
Visitar casas de aluguer. Para explorar equipamento novo ou inventar (ou fazer com que seja inventado) equipamento especial para a filmagem de um determinado plano.
Ajudar a criar e aprovar os storyboards/shooting boards
Conceber (ou fazer com que seja concebido) e aprovar qualquer estrutura fixa de iluminação prática, embutida ou não no décor.

Controlo de qualidade

Definir o tipo e quantidades de película ou de discos.
Escolher e aprovar a equipa, câmara, iluminação e maquinaria.
Percorrer todos os locais de filmagens e cenários com todos os departamentos para discutir o que é necessário.
Aprovar as cores e texturas definidas.
Elaborar listas de equipamento para a câmara, material de iluminação e maquinaria.
Verificar os visionamentos-teste (rushes) para verificar a qualidade com que vão ser vistas.

Implementação

Percorrer os locais com o realizador e traçar o plano de filmagem (planificação) com assistente de realização.
Estabelecer com Chefe de Produção localização das viaturas e restante base de apoio às filmagens em local que não estorve ou não esteja no ângulo das filmagens.
Fazer a lista de equipamento especial para o/a Diretor/a de Produção e indicar o número de dias necessários.
Trabalhar com o/a realizador/a num horário de filmagem e com o/a assistente de realização (requerimento de dias para cada cena).
Aprovar equipamento e mão-de-obra de filmagem e homens necessários por dia, durante quantos dias.
Manter contacto regular com os dirigentes dos outros departamentos.
Mediar quaisquer problemas entre departamentos.
Aconselhar e apoiar o/a Realizador/a em quaisquer problemas.
Ajudar o/a produtor/a a resolver quaisquer problemas de produção como minimizar custos com alugueres de equipamento ou décores.

Testes

Fazer testes para verificar o estilo a aplicar no ponto de vista de imagem.
Fazer testes para o laboratório (LUT) e estabelecer workflow.
Fazer testes de iluminação dos atores principais e ensaios com a presença do realizador.
Fazer testes de câmara e objetivas a acompanhar os assistentes de imagem no processo de verificação das condições do equipamento em qualidade e quantidade.
Fazer testes de guarda-roupa e maquilhagem.
Fazer testes para quaisquer processos de efeitos especiais, equipamento pouco habitual, acessórios ou métodos.

EM FILMAGEM

Planificar

Verificar e aprovar todas as folhas de serviço e plano do dia de trabalho com o assistente de realização.

Ensaio

Assistir ao ensaio da cena a ser filmada.
Rever lista de filmagem de cena com o/a Realizador/a (découpage).
Escolher objetivas e composição; mostrar ao Realizador/a para obter aprovação .
Ter a certeza de que a composição e o movimento cumprem o potencial da cena.
Resolver problemas mecânicos com o Operador de Câmara, Assistente de Câmara ou com equipa de maquinaria.
Preparar todas as situações que impliquem movimento de câmara.
Assegurar cobertura adequada da cena para edição.
Trabalhar com o/a Assistente de Realização na ação secundária (figuração).

Iluminação

Conceber a iluminação de forma a obter o resultado pretendido face à narrativa, estilo e conteúdo dramático.
Conceber a iluminação de forma a ter o mínimo de tempos mortos entre mudanças de cenário / cena.

Preparação

Resolver qualquer problema com outros departamentos.
Verificar, preparar e aprovar todas as cenas perigosas com o coordenador responsável.
Preparar câmaras adicionais.
Mostrar a filmagem da cena ao Realizador/a para fazer alterações finais.

Controlo de Qualidade

Pedir relatório ao laboratório
Visionar o dia de trabalho anterior com o/a Realizador/a.
Consultar com a maquilhagem, guarda-roupa, Direcção de Produção e Assistente de Realização acerca das rushes.
Ver, discutir, corrigir e aprovar as rushes da segunda unidade ou efeitos.

PÓS-PRODUÇÃO

Imagem

Acompanhar e supervisionar a correção de cor em toda a amplitude do filme.
Aprovar quaisquer efeitos especiais aplicados no domínio da cor e amplificações efetuadas à imagem.
Corrigir a cor e aprovar o trailer.
Aprovar a versão final do DCP.